哈喽北鼻们，大家万福金安。时间的脚步慢慢划向了年末，就问大家，想不想出去浪？旅行，除了沿途的风景，更多的是为了接触不同的人，感受别样的生活，让身心得到释放。旅途这么美好，为何我们还是选择死宅在家？今天，樱酱就为大家开启一段美妙的《奇诺之旅》，让奇诺这位短发帅气的女孩带大家一起旅行。

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关于《奇诺之旅》

出生大人之国的奇诺因为不想接受变成大人的手术，而差点被父母所杀，逃离国家的她顶着以生命救她的旅人的名字——奇诺。骑着会说话的摩托车艾尔梅斯到各个国家旅行，在每个国家奇诺都只停留三天，体会过该国家人民的文化、风俗之后，她便离开前往另一个国家。

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了解他人痛苦的国家，只有真话的国家，不必工作的国家...每个单元剧都类似一则成人寓言，诉说着荒诞离奇的故事。虽然荒诞但却又像身边发生的事，很有现实意味。奇诺淡然、冷静、理智的以旁观者的心态看着一个个被洗脑带着灰色的国家，思考着，感悟着，很正三观，这是一部沉重且充满哲理的动画。

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《奇诺之旅》是日本轻小说作家时雨泽惠一的代表作，现有小说11本，还在连载中。由mediaworks电击文库出版。作品在2003年被改编为13话的tv动画和1话的ova，并在2005年推出了第一部剧场版，第二部在2007年4月21日在日本上映。在电击文小说中受到了读者的强烈好评。值得关注的是《奇诺之旅》似乎不同于一些的以情节或华丽人物取胜的轻小说。书中的故事更像是一个个的寓言，用一个个残破的世界和旅行着作为说故事的人的独特视角让读者思考了一个个关于人的存在与异化的问题。

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这部动漫的世界观是架空的。作为一部单元剧，它成功摆脱了单调重复的模式，自然如潺潺流水般讲述着人心最隐蔽的痛楚。每一章的开头都有一段引人思索的标题，似乎要像我们传达某种经验之谈，比如“the world is not beautiful, therefore, its beautiful.”传到了一种对世界真实的思考，而“what is right ?”质疑了我们所认定的善恶的界限。我们可以将这些看做一个充满复杂内涵的谚语，而后面的故事也就向我们展示了这个“谚语”。樱酱认为，小说不是为了告诉我们某个道理或经验之谈的，它代表的世界的多样性，展现了世界多种可能的横向扩展，而故事“都会包含某种有用的东西，这里有三种情况：第一有用的可能是一种伦理观念，第二可能是寓于某种实用性的建议，第三，可能寓于一条言语或警句。”

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在这里，很明显的作者用谚语作为了一个个故事的主旨，所以这样的作品是不能被称为真正的小说的，它更像是一个个的寓言，不同于《伊索寓言》的故事，作者并没有在最后告诉我们应该怎么做，他只是像我们展现一系列的破灭的景象，扭曲的人的痛苦，从这些痛苦中我们甚至能看到我们自己的影子，一个个道貌岸然的正义或正确，这也许就是樱酱所认为的“对于事物易逝性的欣赏，和对它们救赎到永恒的关怀，乃是寓言的最强烈的动力。“美丽的国家破灭了，而我们的心灵却得到了救赎。

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让樱酱喜欢的，是那种不紧不慢的剧情展开，奇诺眼里的不寻常与旁人眼里的寻常，矛盾和冲突的突然爆发在令人震惊的同时，也引人深思：一个看起来不合理的制度所酿造的，或许也会是一个协调统一的生态。就像那个不禁止杀人的国度，却意外的和平安定；而那个被强迫进入竞技场拼命的国家，却总有旅人称其为“值得一看”。

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比如说大人之国的故事，讽刺现实中长大而不得不抛弃喜爱之物的成人。《说谎者之国》，对于故事中那个革命英雄而言即使是在用人们的、爱人的、自己的谎言构筑起的全部生活中，即便没有了改变或者破坏任何事物的心力以后也能获得平衡、达到目的甚至还自以为是地感到幸福和满足，这真是万幸，也无论如何都很叫人羡慕。额，有点中二了。

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再来说说铁路上三个男子的故事，风格不是之前印象里的荒诞，主题不是单纯的“无意义”。三人的工作互相冲突，于是三人的工作于社会是毫无意义的。然而每一个人背后都有一个家庭依赖自己的工作，因此又有着自身内在的意义。他们对于社会来说无意义，却有着积极的个人意义。这无意义感的延长线直指向个人的死亡与人类文明的终结：宇宙终会有终结，而基于这样一个终点的视野，所有文明的进程都失去意义。然而人类文明在自己的层面上却是有意义的，每个人参与其中，并拥有了自己独特的经历与历练，这就使得人们在生命终结时能够感到满足而非空虚——由此，在个人生命进程的范围内，生命存在一个终极的价值，这正是做着看似无意义工作的三个铁路员工自身的价值。

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再来说说今年10月开播的《奇诺之旅》新作动画，影片中对话戏份最多的还要数奇诺和艾尔梅斯，对于奇诺旅途中这位时刻相伴，拉风抢镜的“机车搭档”艾尔梅斯，制作方不惜血本，奢华复古系的摩托车发烧友们肯定能一眼认出，艾尔梅斯的原型，是有着“机车中劳斯莱斯”美誉的“brough superior ss100”。据讲，3d绘制师建立模型时将车子的各处细节逐一做了剖析，可谓精工细作精益求精。只可惜，动画里大部分情况下为了与周遭景物和谐，会投射为赛璐珞片的既视感，导致很多细节难以看清，可去掉这层“云山雾罩”的艾尔梅斯，绝对属于逼真还原。因为使用了相当于真人片的3dcg制作标准，所以，完全经受得起任意角度的放大特写。从某种意义上来讲，《奇诺之旅》可以说是开了某一全新领域“机车动画”的先河。

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再来说说声优，本剧的重头戏落到了奇诺和艾尔梅斯的扮演者——悠木碧和齐藤壮马身上。尤其是悠木，即便是对前作印象深刻先入为主的观众，也不会觉察出违和感，这与悠木有意识向前作氛围靠拢的努力不无关系，她的精彩演绎甚至有一种奇诺原本就该是这种声音的说服力，实在了得。而饰演艾尔梅斯的齐藤壮马本就基本功扎实，在片中的演技相较以往也让人有意料外的惊喜，并极佳地诠释出艾尔梅斯的少年感。

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《奇诺之旅》以其独特的风格和叙述手法在日本轻小说界刮起了一股忧郁而清冷的风。网上读者评价其为黑色的成人童话。但实际上它不是所谓的童话，故事中从来没有善恶的界限，没有美丽与丑陋，也没有所谓的真理，我们看到的是一个个幻想的破灭，一个个人的弱点的击溃。但寓言却让我们看到了我们自己，看到了救赎罪恶的自私的我们—所有人的路。正如文中所说的“世界并不美丽，但也因此如此美丽。”

看奇诺就像在看庄子，清淡朴素的感觉。奇诺不是面瘫，也不是无口，而是思考世界，看透人生之后的淡然。世界并不美丽，却因此而美丽；人生看得透彻，却因此而不透彻。本番属于“不静下心来读就不会有感觉”的类型，所以请务必找一个心很静的时候，最好是夜晚，品一杯茶，慢慢欣赏。