提香是文艺复兴时期威尼斯画派最重要的画家，（没有之一）。他的作品可圈可点的真是太多了。他的画法，画风对以后的巴洛克，洛可可乃至印象派的产生和发展都起到了重要的作用。

提香出生，生活在威尼斯。威尼斯的自然地理环境和政治人文环境，是提香艺术表达形式的基础和源泉。

威尼斯地处意大利北部，是一个港口城市，在以前以水运为主要贸易流通载体的年代，威尼斯成为商品信息交流的中间站，各种文化思想在此交融。同时威尼斯是一个民选联邦，政教分离。基督教的控制和影响力并不像其它地方那么大，人们的思想开放度，自由度相对较大，这样就形成威尼斯画派不同于达芬奇，拉斐尔他们佛罗伦萨画派的风格。佛罗伦萨画派主要以表达宗教题材为主，相对严谨和规矩，而威尼斯画派更自由，更自我，更多表达世俗的情感。提香很多画，就是当时世俗生活的反映。

这幅《镜前的女人》，是提香世俗画的代表。对于画面中的女人究竟是谁，一直有这争议。但不论她是谁，有着怎样的经历和未知，都不影响她传达给每位欣赏这幅画的人的美丽，健康，自信和优雅。她充满青春的张力和灵动，周身散发着典雅和丰腴的气息。让每个人都感受到了那个时代的自由，富庶和幸福。

画面的女人丰腴，白皙，红润，奶白色的皮肤，光润亮泽，吹弹可破，毫无瑕疵。在这里，提香再一次展现出他高超的色彩技艺。白色不仅画出了颜色，更表达出了结构，肌体甚至血管的细微变化。裸露的光润白皙丰满的肩膀，我看到时，不自觉想起杨贵妃。有一种温度，有人说正是杨贵妃丰腴丰满青春的热量，温暖了年老爱冷的唐明皇。

仔细看画面，她的左手的小手指，戴着一枚戒指，现在，小拇指戴戒指，一般是单身或者独身主义的象征，我不知道在当时这是什么象征意义，但可以推测，她是未婚或者不属于某个人活着家庭。也因此有人根据她大胆暴露的着装推测她是一位自由职业女性，或者是性工作者。

“镜子”是女性的象征也是美丽的象征，美神维纳斯就经常和镜子在一起。同时镜子也是虚荣和招摇的代名词。这里，有一前一后两面镜子，画家是想表达她的美丽，还是自我审视或者是虚荣呢。

最后，我们看看她那粗粗的小臂，尽管画家是在表达透视，但有人说按照这个比例，这位美女将拥有和她极其不相称的粗壮的大臂。也因此有人说提香这里处理的是一个小败笔。也有人认为对于这样一个明显的问题，稍微有点绘画常识的人都可以看出来，作为一代宗师的提香不可能看不出来，之所以这样，是想表达与整体画面协调的一种丰满，充实的感觉吧。

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这粗粗，肉肉的小胳膊，是不是更让人感受到这个女人的丰满和可爱呢。

画面后方那个黒红脸，扶着镜子的男人，大概是她的仆人，亦或是她的发型师。看他扶着镜子的手，还是很细长光润，应该是私人发型师吧，可画家怎么把他画的这么阴暗，是为了衬托主角的美丽还是另有故事。

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