我去茅盾故居时，看到简陋的居所，落满了尘埃，观者寥寥。负责管理的社会主义大妈带着一种爱答不理的神情，我猜她可能都没有读过茅盾先生的作品，尤其是《子夜》。
叶圣陶曾评价茅盾为“具有社会科学家气质的小说家”，《子夜》的完成为这个说法提供了有力的佐证，他以马克思主义理论家的眼光对30年代中国社会各领域各阶层做了全方位的剖析，用扎实的笔力描绘了一幅波澜壮阔的社会全景图，足见茅盾的创作功力。
《子夜》是茅盾的“宠儿”，这是一部可以与普鲁斯特的《追忆似水年华》和马尔克斯的《百年孤独》相媲美的经典。
《子夜》这本书只有19章，但是茅盾却写了一年多，从1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿。
一直不太明白茅盾先生的名声为何如此之大，就民国时期来说，最不缺的就是文人和能写的人。直到读了著名的《子夜》，我才豁然开朗。
中国文人写的小说总是绕不开"史传"传统和"诗骚"这几个因素。但茅盾的《子夜》看似依然处在这两大传统互动的框架之中，但是又像是超越了历史的圈套。
茅盾为历史提供了具体的鲜明的形态，让我们深入地解释了30年代国内经济斗争、阶级斗争的现实。
而且茅盾也没有忘记"言志抒情"的"诗"的功能，他将个人的、感性的历史经验编织在对具体人物的塑造中，在作品中给予的人文反思、人道批评。让读者懂国人的悲痛，民族的心酸。
茅盾在《子夜》中不仅塑造了吴荪甫民族资产阶级的典型形象这样的人物，还创造了一系列性格鲜明的人物形象，他们各自的思想面貌、精神状态都打上了时代和阶级的深刻印记。
狡狯、阴狠而剽悍的赵伯韬，在土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”，他把农民的血汗拿来换取大都会里的“寓公”生活。
同时在公债市场上进行投机活动的冯云卿，卖身权门、依靠资本家钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的“教授”、“诗人”，也都写得各具有特色。
就这样，茅盾用一本《子夜》描绘了中国社会的众生命相。茅盾在这些描述中表现出了一种难以掩抑的兴奋和激动，显然是投放了对无产阶级运动的深厚感情。
瞿秋白说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说，应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系，《子夜》不能不说是很大的成绩。”
吴宓茅盾书写《子夜》：“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微之处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”
叶圣陶说：“我有这么个感觉，他（茅盾）写《子夜》，是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的。”
筱田一士评价《子夜》：“《子夜》是20世纪世界文学巨著中，可以和《追忆逝水年华》、《百年孤独》相媲美的杰作。”
在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的复杂性，尤其是注意了人及其关系的复杂性。
他在《子夜》的构思和搜集过程中反复调查研究，所以他对产业界、金融界的情况了然于胸，因而《子夜》能以生动的形象真实、细致地再现生活。
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