情感是文艺活动中最积极、最活跃的因素.情感有促动作用,是文艺创作最初的动力源泉。

从小就拥有杂技表演天赋的菲利普·帕特（约瑟夫·高登-莱维特饰）在街头卖艺时，邂逅美丽的街头音乐女孩安妮（夏洛特·莱本饰）。偶然的机会，菲利普得知纽约世贸双子大厦即将竣工。从此，菲利普就萌生了在这两座摩天大厦间走钢索的的想法。然而这疯狂的“艺术犯罪”却遭到了一系列的质疑和误解，但这并没有击垮菲利普的坚定信念，他深入调查缜密部署，先后得到走钢丝经验丰富的鲁迪爸爸（本·金斯利饰）的执导，以及让-路易（克雷蒙·史鲍尼 饰）和杰夫（塞萨·多姆波伊饰）等人的帮助。在110层412米的云中，菲利普开始了他的钢丝行走。本片根据法国杂技艺术家菲利普·帕特的个人自传改编，翻拍自2009年奥斯卡最佳纪录长片《走钢丝的人》。

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《云中行走》是一部带有传记性质的影片，讲述了法国杂技艺术家菲利普·帕特的传奇杂技生涯，同时，该片亦拥有一定量级的喜剧剧情，营造了一种轻快的影片氛围，旨在以一种乐观轻松地态度去应对危险，从而赞扬人的无畏，以及对勇敢的讴歌，因此可以说，《云中行走》是一部经典的好莱坞“梦想”影片，用梦想+传奇故事的组合，用法国人的行径去描绘自由主义为上的美国梦，这是一次文化的移植，也是好莱坞惯用的，收集他国素材最终转换为本国文化内核的改编套路。

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极限运动爱好者一直以一种“冒险家”的姿态存在于世，他们征服高山、天空、海洋、雪地，他们站在人造景观和自然存在之上，展现出最外放的人类勇气，极限运动其意义所在，便是击碎人类在自然前的渺小心态，他们代表人类去彰显勇敢无畏的力量，用一往无前的勇气去征服这些险阻，用行动去彰显“人”的力量。同时，也表现出对死亡的轻视，用个人的行动去塑造生命的展现形式，是外放的、激进的、人定胜天论的代言者。

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有趣的是，这些精神与好莱坞、“美国梦”的某些思想似乎正好契合：崇尚自由、个人主义，张扬而又激昂的情绪宣泄，又同时融入了艺术领域的自由发散，漠视不变地规则，并不断地对其挑战，说到底，钢索杂技，也是对自然定律的挑战，漠视物理规则，在钢索之间创造只属于自己的，由人主导的人造法规，这个法规决定着，他既要为观众负责，使其满足，又要对自己负责，尊重生命。

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自从艺术诞生以来，其存在的目的就在于丰富人类的情感，提高人类的感性认知，填充人类的审美模块，走钢索这一杂技艺术亦是如此，它不仅能为表演者带来荣誉、财富，同样也能以行动去散播人类的优异特质，鼓舞受众，原创杂技诞生于新时期人们对不同杂技视觉效果以及艺术欣赏性等文化精神需求变化的背景下，而走钢索则将这一主旨继承并发扬了下去，也正是因此，走钢索表演者热衷于选择地标性建筑，或者著名的自然区域来展示他们高超的技巧，其目的无非出于两点，首先是这些被赋予特定文化意义的场域其自身具备的“目光”，在这些场域进行表演无疑会增加观众的体量，同时也能收获更多的目光，这是将这一“挑战生命”的行径广而告之的绝佳方法。

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其二便是如上文所言，用这种挑战物理法则的行为来击碎这些或自然或人工的产物所带来的“主宰”感，它们用恢弘或是壮丽的气势来衬托出人的渺小，而选在这些地方进行表演，便是为人类正名，表演者悬浮在空中，通过极度危险的路径和重重难关，最终击败的，便是这种“主宰”感，在这些场域内留下人的“征服”痕迹，以此来触动观众，同时在这个过程中展现出来的“技巧”、“勇气”都会成为受众的精神养料，满足其精神需求——刺激感、成就感。

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在《云中行走》中，有一段较为刻意设置的片段，色彩只留黑白相间，众生与其之中，主角亦然，有色彩渲染的是那些表演道具、食物和外在的“规则”执行人，导演借以指代主角对表演的真挚情感以及渴望以此来“养家糊口”的心情，也可以说，这是他赖以生存的方式，也是给他带来回报的一条路径。朴素地日常生活是为了支撑他的“反叛”梦想，这是对人性的彰显，同时也是对规则的抵触。

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艺术行为通常伴随着对规则的挑战，像菲利普·帕特行走在世贸双子大厦之间的行为便被认为是违反法律的疯狂“艺术犯罪”，所以可以说，走钢索不仅挑战了物理规则，同时也对世俗的法则进行了反抗，正如片中所言：“艺术工作者或许就是一群无政府主义者。”这也对当今艺术文化领域的某些群体性的言论有所解释，我们无法认定这种反叛思潮的正确性，不知道其存在是有益于社会还是损害着绝对权威，但这种声音的存在是必要的，如果一昧的遵从规训，没有异议，那么也就无法从中找出瑕疵和漏洞，毕竟世间的世俗法则并不像物理规律那般精确无误，挑战它，会让它更加完善，趋于完美。

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因此可以说，《云中行走》并不单纯是流水线式的好莱坞工业产品，其内部所具有的某些艺术特征，正是对当下艺术行为的一种自我解释，不管我们接受与否，菲利普·帕特仍旧会执着地走在双子塔之间，其他的艺术人也仍旧会有一分热，发一分光，情感也正是我们区别于机器的标志，而艺术，当然就是情感的艺术。

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一影一话 谱人世虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

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