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斯皮尔伯格的新片《间谍之桥》，将镜头对准冷战时期国际上两大阵营对峙的最隐秘又最显豁的地带间谍战。尽管影片的主角詹姆斯·多诺万在史上确有其人，影片所叙述的故事都真实发生过，可是，斯皮尔伯格艺术地再现那段孤寒往事的时候，完全可以将重点放在阿贝尔上校如何以画家为幌子深埋在1950年代末期的美国，窃取情报想方设法输送到苏联去——那该有多刺激？但，斯皮尔伯格的选择是，将詹姆斯·多诺万的故事诚实地搬上银幕。

詹姆斯·多诺万只是一个专攻保险业的美国律师。尽管阿贝尔上校被中央情报局抓捕时表现得镇定又有选择地合作，但200多年成熟运转的美国国家机器还是决定要起诉他。让阿贝尔站在法庭上，就必须为他“配备”一名律师，詹姆斯·多诺万被律师公会选中了。

谁都知道，阿贝尔的律师只是法庭上的摆设，竟敢在美国的蓝天白云下服务于国家的敌人苏联，阿贝尔上校必死无疑！当多诺万先生走进阿贝尔的监房语重心长地告诉阿贝尔：我们一个来自爱尔兰一个来自苏联(?)这不错，但现在我们是美国人。而我们成为美国人的前提是，我们认可美国的法律。至此，我以为多诺万先生只是劝说阿贝尔要认可美国法庭对他的种种安排，没有想到，这句话的另一种解释是：我们认可的美国法律就应该按照法条保护它的公民，于是，明知在冷战时期为一个苏联间谍辩护会给自己带来什么样的麻烦，多诺万先生还是在法律文本的阈值里想方设法将死刑犯阿贝尔上校辩护成了终身监禁。

因此，多诺万先生家的窗玻璃，被冷枪击穿了好几个洞，差一点殃及正坐在客厅里看电视嚼爆米花的女儿。

那又怎样？就算在公共汽车上受尽同胞的白眼只要认为自己按照法理做得正确，多诺万先生照样坦荡荡地来去自由，这样的男人优雅得叫人难以抗拒他的魅力。而汤姆·汉克斯用其沉稳、低调的演技，将多诺万先生的优雅，表现得厚度、温度都恰到好处。

两个汤姆，一个姓汉克斯一个姓克鲁斯，是我差不多同时认识的美国男演员。1990年代从汉克斯的《费城故事》和克鲁斯的《壮志凌云》开始，我就一直追看他俩的作品，20多年以后，克鲁斯用勉力保持自己矫健的身材继续驰骋越来越动态的影片中，而汉克斯则顺应身体变化的自然状态出演一部部以质地取胜的影片。反倒是汤姆·汉克斯的顺势而为，让我感觉更显各个不同年龄阶段男人的优雅，比如，《间谍之桥》中的詹姆斯·多诺万。

詹姆斯·多诺万的沉着，不仅仅打动了银幕外的我们，也打动了一丝不苟的美国国家机器，竟然派遣他去东德谈判用阿贝尔上校交换在一次执行任务时掉到苏联、密级很高的飞行员鲍尔斯。

彼时，柏林墙正在修建当中，多诺万先生哪有不知道这一档差事的难度？尽管口头上已经回绝，最终他向妻子隐瞒了目的地还是出现在残破、阴冷、大雪纷飞的柏林街头。

几经周折，多诺万在美国驻东德大使馆工作人员暗地里的帮助下终于与苏联方达成在格里尼克桥交换阿贝尔和鲍尔斯的协定。大功告成之际，多诺万先生突然获知，从哈佛来到此地的研究苏联经济的大学生普莱尔被投进了当地监狱，这位仁慈的律师觉得，自己有义务把这个跟自己助手年龄相当的男孩带回家。尽管使馆人员竭力劝说多诺万先生只要换回鲍尔斯就已经完成了任务，但是，多诺万先生就是要博弈，看看一换二能不能实现。他成了，只是对苏联忌惮有无奈的东德政府坚持要在查理检查站交还普莱尔。

让我再次见识冷战时期优雅男人的戏码上演了。

多诺万先生一方带着阿贝尔上校、苏联方带着鲍尔斯已经站在了格里尼克桥上，可查理检查站那边迟迟不见普莱尔，使馆人员又在一再催促进行交换。跨几步，阿贝尔就可以回到他日思夜想的家了，可他也看到了多诺万先生眼里犹豫着的坚持，“我可以再等一会儿”，阿贝尔上校对多诺万先生说。那个瞬间，我被站在监禁和得救的转折点上阿贝尔上校的态度打动了。不知道阿贝尔上校处惊不变的优雅来自何处。是为了感谢多诺万先生将他从死刑犯辩护成无期监禁才让他有了回家的机会？可能。不过，我觉得更来自于阿贝尔上校自身的素养。我们仔细看格里尼克桥上的这段戏：多诺万先生问回去以后他的国家会怎么对待他时，阿贝尔上校回答，如果来接他的人拥抱他就会是好的结局，直接将他塞进汽车的后座，就完蛋了。明知道等待自己的可能是噩梦，阿贝尔上校为什么不用身怀的秘密求得在美国的政治避难？事实上，他果然被来接他的人塞进了汽车后座。

也许，这种处理与柏林墙上的攀爬者被纷纷击毙而美国庭院里围墙的攀爬者却幸福得非常家常的对比殊途同归：资本主义社会对社会主义阵营的鄙视，但是多阿贝尔上校的塑造，则让我们看到了斯皮尔伯格对那段历史的尊重。正因为如此，我们得以看到冷战时期男人们竟然如此优雅。什么是冷战时期男人的优雅？一旦选择，忠贞不移；一旦信任，肝脑涂地。

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