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这几天看来看去，贺岁档其实都是那三部华语片的那点事。

你们看腻了没？反正乐子是嘴里手里都淡出了鸟！无外乎是捧跟杀的搏斗，公说公有理，婆说婆有理。

近期乐子给你们安利一些老电影玩出新花样！

老电影就跟酒一样愈酒弥香，万一还能刷片刷出新逼格呢！

今天安利一部有关“性工作者”文艺片，《榴莲飘飘》，香港草根导演的妓女三部曲之一！

本文的名字，取自电影里最小燕的哩语。在怎么悲苦的角色悲苦的故事，好像抽根烟也就过去了。

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《榴莲飘飘》在第38届金马奖 斩获最佳剧情片、最佳原创剧本。秦海璐，你们眼中的文艺界操心大姐也获得最佳女主角和最佳新演员。

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相比文艺界操心大姐，更喜欢称她人民艺术家，她能把中国最平凡卑微的女性演得丝丝入扣，同时挡住任何猎奇的目光。

河的对岸是诗的南方

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电影的开始，是小燕的独白。小时候连接学校跟家之间隔着一条江；而在香港跟深圳也隔着一条江，现实与理想在江的两头。

在河这边的时候，秦燕活在对南方的想象中：秦燕对外宣称在南方做生意，只有自己清楚生意不过是用皮肉换钱。

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这个妓女不是想象中的浓妆艳抹花枝招展。只穿极为普通的连衣裙，背大大的双肩书包，平凡的像邻家的纯情女孩。人前背后，她的眼角眉梢里，既没有讨好客人的谄媚，也没有自暴自弃的痛楚。

她可以捧着盒饭边吃边走在上钟接客的路上、没有控诉没有抱怨有的只是生活，而妓女是她在这场生活里的角色而非身份，坚韧的完成自己身上的角色。

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电影的另一个人物，一个年幼的阿芬。在江的那边是深圳，原本在深圳的一个小家庭，为了在香港生存，她变成了黑户。

两个女子，有一种命定般联系在一起的契定。都是外乡人。幼小的阿芬一次次好奇地看着小燕衣着光鲜地走过那条小巷。昏暗的小巷通往的是龌龊的交易场点。

阿芬在时间上代表未来时，也许她长大后，会明白她的幸福之所以多于小燕，是因为她洗碗时候可以多带着一双橡胶手套来保护自己的手。

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南方的城市太娇媚，它腐蚀了我的热情。这是歌里唱的。在中国，一首又一首诗写到南方。诗人们沉迷于“南方”在他们舌尖发出的迷人声响。他们躺在他们诗中的南方不愿起来。而南方是否真如南巡的老人说的那般迷人？

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外面的世界永远带着诱惑出现在我们面前，物欲撩拨人出走的欲望。以为是往前垫高一个台阶，却跌入无情利用的生活圈套。

“你是那里来的？”客人的问题只是无聊中随口问问的好奇。可是回答的人心里堆砌一种自愧的回避。

答案变得飘忽模糊。或是上海，四川，或是新疆，湖南，面对不是认真的人，不必认真对待。直到要离开香港的时候，她才留了一个明确的家乡地址给小女孩阿芬。

牡丹江边上是现实的灰

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经历了河对岸的生活，她还是回到牡丹江边上，放弃香港妓女的角色，回到现实里的身份。燕的母亲执意要宴请宾客，为了表示小燕的“闯荡”是多么的成功，自己是多么的有面子，亲戚朋友都以为外面是个好东西，人人都该去闯一闯，可是有谁知道他们正在吃喝的，都是小燕每天冲几十次澡换来的皮肉钱。

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从空间上看，香港段落讲述对他乡的幻想，牡丹江段落讲述对故园的怀恋；从时间上看，香港段落讲述对未来的憧憬，牡丹江段落讲述对青春的追忆。

影片后半段表现秦燕回到内地东北，虽也经历了离婚等遭遇，但身心已彻底告别了香港，开始了新的生活，表达了作者对个体生命历程的尊敬、怀思和展望，也表现出了陈果对回归的认同。

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身在其中的想抽身而退，而身在其外的却挤破头的想冲进来！这大概也是《围城》的道理。

小燕换了手机，离了婚，重新回到了自己的生活，她希望跳出这个轮回，希望离开那个外表光鲜的世界，但是在他身后更多的人登上了南下的火车，走向一个未知但他们认为很美的世界。

榴莲飘飘飘在现实与诗意之间

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影片出现了三次榴莲，第一次是在香港那条小燕上钟阿芬洗碗的小巷。作为一件行凶的工具：酒店的伙计从背后用榴莲给予与他有过过节的耀仔重重一击，榴莲把居住在同一空间的秦燕、耀仔、阿芬及街头男孩原本毫不相干的生活串联起来。

第二次则是在阿芬生日上，父亲买了果中之王充当庆生。一家四口在昏暗的环境里捂着鼻子打开了这个陌生的水果。

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榴莲是连接生活碎片的黏合剂，也是推进叙事的重要线索，它不仅穿越空间也穿越时间。第三次出现榴莲，是在东北牡丹江边上，阿芬给小燕寄的新年礼物。阿芬在信中说榴莲“吃的时候很臭，慢慢地又觉得很好吃”，表达了一个孩童对生活最真挚的感受。

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秦燕的好友急迫地想知道未知世界，哪怕榴莲那么难看、难切，也要亲口尝一尝。秦燕遭遇过现实与幻想的双重洗礼，面对榴莲她更平静也更敏感，她将父母剩下的榴莲一口口吞下，甘苦自知。

榴莲饱含了导演对生活的透彻理解与无限宽容，他用榴莲勾勒出现实一种——它是丑陋的、棘手的、臭不可闻的，回味起来却又是香甜的。榴莲飘飘，飘过他乡与故园，飘过未来与过往，其中的苦涩与甘甜弥散于现实的空气中，又碰触到人世的冰冷，终于凝结成雪，飘落下来。

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